(EXTRAIT DE MUSIQUE)
LINDA HOLMES, ANIMATRICE :
Une station balnéaire doit être relaxante. Mais la série HBO "The White Lotus", qui se déroule dans une station balnéaire du même nom, est au contraire inconfortable, voire douloureuse.
GENE DEMBY, BYLINE: Bénéficiant d'un casting qui comprend Connie Britton, Jennifer Coolidge et Natasha Rothwell, il s'agit de la façon dont des invités riches et engagés interagissent avec un personnel qui n'a d'autre choix que de les tolérer. Je suis Glen Weldon.
HOLMES : Et je suis Linda Holmes. Et aujourd'hui on parle de "The White Lotus" sur POP CUTURE HAPPY HOUR de NPR. Alors reviens tout de suite.
(EXTRAIT DE MUSIQUE)
HOLMES : Bon retour. Vous venez de rencontrer Glen Weldon. Aisha Harris est également avec nous depuis son home studio. Salut, Aïcha.
AISHA HARRIS, BYLINE : Bonjour, Linda.
HOLMES : Et pour compléter le panel, notre ami, le co-animateur du podcast Code Switch de NPR, Gene Demby. Bon retour, Gene.
DEMBY : Qu'est-ce qui est bon, vous tous. Ça fait longtemps, non, Linda. Oh mon Dieu.
HOLMES : Oui, absolument. Cela fait bien trop longtemps.
Ainsi, "The White Lotus" est la création de Mike White, qui a également réalisé "Enlightened" pour HBO et a écrit le scénario de "School Of Rock". Il a même participé à "Survivor" et "The Amazing Race". C'est un gars intéressant. Le personnel de "The White Lotus" est dirigé par Armond, joué par Murray Bartlett, et sa confidente, la responsable du spa Belinda, jouée par Natasha Rothwell.
Il y a trois groupes d'invités. Nous allons passer par là. Les Mossbachers sont Nicole et Mark, interprétés par Connie Britton et Steve Zahn, leur fils Quinn, interprété par Fred Hechinger, leur fille Olivia, interprétée par Sydney Sweeney, et l'amie d'université d'Olivia, Paula, interprétée par Brittany O'Grady. Ensuite, vous avez les jeunes mariés Pattons, Shane et Rachel. C'est Jake Lacy et Alexandra Daddario. Et enfin, la riche et célibataire Tanya, qui est jouée de manière indélébile par la grande Jennifer Coolidge. Glen, quel est ton résultat dans cette émission ?
GLEN WELDON, ANIMATEUR :
J'ai fini par m'y habituer. C'est un peu comme si le décalage horaire arrivait dans un complexe.
DEMBY : (Rires).
WELDON: Il m'a fallu un épisode ou deux pour m'y habituer parce que je ne riais pas, et je m'attendais à rire davantage. Je veux dire, je pense que c'est en partie des attentes. Je vois un directeur d'hôtel moustachu, je pense "Fawlty Towers", vous savez, je pense large, farfelu, ridicule. Je vois Jennifer Coolidge et je pense large dans tous les sens du terme. C'est une large.
(RIRE)
WELDON: Et j'ai pensé, et elle joue généralement large. Et quand nous la rencontrons dans ce premier épisode, vous pensez que vous allez voir la même Jennifer Coolidge que vous connaissez et aimez. Mais quand elle ouvre la bouche, vous constatez immédiatement qu'il s'agit d'une femme qui souffre - une douleur physique, dont elle parle constamment, mais surtout une sorte de douleur émotionnelle profonde et brûlante que son argent et ses privilèges ne peuvent pas toucher. Et c'était ma façon de faire ça. Dès que j'ai fait ça, j'étais dedans.
(EXTRAIT DE L'ÉMISSION DE TÉLÉ, "LE LOTUS BLANC")
JENNIFER COOLIDGE : (Comme Tanya McQuoid) J'ai envie de faire une sieste en ce moment.
NATASHA ROTHWELL : (Comme Belinda) Pourquoi penses-tu que tu es si fatiguée ?
COOLIDGE : (Comme Tanya McQuoid) Je pense que c'est parce que je suis si près du sol.
ROTHWELL : (Comme Belinda) En général.
COOLIDGE : (Comme Tanya McQuoid) Eh bien, ma mère est décédée en juin.
ROTHWELL : (Comme Belinda) Je suis vraiment désolé.
COOLIDGE : (Comme Tanya McQuoid) Et je m'en occupe toujours.
WELDON : Cette douleur est aggravée par son rang dans la vie, n'est-ce pas ? Cela la rend égocentrique parce qu'elle peut si facilement être égocentrique. Elle est dans une station de la vie où elle peut être. Mais elle est égocentrique d'une manière qu'elle ne peut pas voir parce qu'elle est aussi, en même temps, hyper consciente de sa gentillesse envers le personnel.
C'est Mike White. Sa satire a toujours été au courant de l'hypocrisie des privilégiés. Et j'ai vu des critiques de ce spectacle. C'est comme, whoa, ils font vraiment la satire du 1%. Et c'est comme, non. Ils font en quelque sorte la satire de l'humanité. Je veux dire, il ne s'agit pas vraiment de se moquer des gens riches super vides - ou c'est le cas, mais c'est en quelque sorte une partie de cet éléphant. Tout le monde se convainc qu'ils sont de bonnes personnes. Mais ensuite, ils agissent d'une manière qui révèle qu'ils ne le sont pas. C'est plus extrême avec les invités, mais c'est aussi vrai pour le personnel, et c'est l'une des choses intelligentes du spectacle.
Au fur et à mesure, cela devient plus pulpeux, avec des éléments de thriller que j'ai trouvés en quelque sorte distrayants et un peu insuffisamment cuits. Mais chaque fois que Natasha Rothwell était à l'écran, j'étais comme les gens, c'est ton cœur (rires). Il y a votre moteur.
HOLMES : Oui.
DEMBY : Exact. Ouais.
WELDON: C'est ce que les gens recherchent.
DEMBY : Oui. Ouais. Ouais.
WELDON : Pourquoi passons-nous autant de temps avec tout le monde ? C'était mon résultat.
HARRIS : Oui. Contrairement à Glen, j'étais en quelque sorte à tapis dans le premier épisode. Et puis au fur et à mesure que ça avançait, j'avais l'impression que ça n'atteignait pas les notes que je voulais qu'il frappe. Et HBO le fait depuis un moment maintenant. C'est leur pain et leur beurre - "Succession", "The Undoing", "Big Little Lies". Comme, les blancs riches se délectent de leur riche personnalité blanche (ph) c'est ce qu'ils font. Et je commence à être un peu embourbé par ça. Et j'ai l'impression, qu'est-ce qu'on fait de différent ici ? Qu'est-ce qui est fait différemment ? Et ça me manquait ici. Il fallait moins de 1 % et plus de personnel.
Nous obtenons beaucoup d'Armond, ce qui, je pense, est vraiment intéressant. Son personnage est en quelque sorte dévolu. Vous savez, l'un de ses plus gros problèmes est qu'il est un toxicomane en convalescence, et cela devient (rires) un gros problème plus tard dans la série. Et il est donc intéressant de voir son genre de va-et-vient avec le personnage de Jake Lacy, qui n'est qu'un outil absolu. Il est horrible. Je suis triste de dire que j'ai déjà fréquenté des gens comme ça.
(RIRE)
DEMBY : Oh, mon Dieu.
HARRIS : J'ai dû faire face à ça. Et j'aime cette dynamique, mais j'aurais aimé que nous aurions pu nous appuyer encore plus sur le personnel, comme le personnage de Natasha Rothwell. Elle fait tellement de choses avec son visage que je trouve tellement fascinant. Il y a des moments où elle interagit avec le personnage de Tanya joué par Jennifer Coolidge, et la façon dont Tanya - ce genre de danse qu'ils font, où Tanya balance cette opportunité, cette opportunité commerciale, devant elle - et au début c'est très clair que Belinda est comme, je ne sais pas pour cette riche dame blanche. Elle souffle juste de la fumée dans mes fesses. Mais alors vous voyez leur va-et-vient. Et elle continue de l'attirer et de l'attirer, et elle commence à y croire. Et la façon dont Natasha Rothwell l'exprime sur son visage - oh, mon Dieu. C'est juste, comme - c'est déchirant de regarder tout ça, comme - tout ça de haut en bas et la façon dont cela fonctionne. Et je voulais plus de ça.
HOLMES : Oui.
HARRIS : Genre, je voulais plus. Parce que tant de fois quand nous voyons ces histoires, c'est presque toujours du point de vue des riches. Et...
HOLMES : Oui.
HARRIS : ... J'ai l'impression que c'était en quelque sorte essayer d'opter pour "Parasite". Mais ce qui était bien avec "Parasite", c'est que nous nous concentrons tellement sur la famille riche, mais aussi sur les étages supérieurs et inférieurs. Nous avons vu plus d'étages en bas que nous n'en avons ici. Et j'aurais aimé qu'il y en ait eu plus ici.
DEMBY : Oh, mec. Alors c'est drôle parce que tout ce que j'ai ressenti à ce sujet, vous l'avez tous déjà identifié. Mais j'ai l'impression que je l'aime beaucoup plus que vous. Comme, je sentais que, encore une fois, comme Natasha Rothwell était probablement le cœur et l'âme de la série, ou elle aurait dû l'être. Et je pense que si vous regardez le premier épisode, vous êtes mis en place pour cette idée que cela va être un peu large et une farce. Et au fur et à mesure que le spectacle avance, ce n'est pas vraiment ça du tout. Je pensais (rires), genre, je vous aime tous, et j'ai fait un tas de ces émissions avec vous tous, n'est-ce pas ? Nous avons parlé de « Succession » et nous avons parlé de « La Couronne ». Et j'essayais de comprendre, par exemple, qu'est-ce qu'il y a à propos de ces riches blancs que je ne peux pas, genre, rassembler assez de schadenfreude pour, genre, me propulser à travers ce spectacle?
Et je pense que c'est parce que ces émissions que j'aime beaucoup plus que cette émission - il y a des enjeux. Comme, Aisha a mentionné "Big Little Lies". Comme, il y a en fait, vous savez, un meurtre au centre de tout ça. Il y a un mystère au centre de tout ça. Cela donnait l'impression, vous savez, qu'il n'y avait pas de grande institution qui liait en quelque sorte ces gens ensemble, n'est-ce pas ? Il n'y a aucune sorte de chose qui était, comme - il n'y a pas de gravité qui rapproche ces gens, à part juste, comme des liens familiaux, ou en quelque sorte - le couple de jeunes mariés. Ils ont, évidemment, ce genre d'élan d'être de jeunes mariés. Mais comme, c'était difficile de se sentir tous les deux, comme, en colère contre eux et/ou désolé pour eux. Alors j'étais juste comme - au fur et à mesure que ça avançait, et nous y arriverons probablement, comme, j'attendais toujours que quelque chose se passe. Et rien ne se passe vraiment. Rien de vraiment intéressant ne se passe avec aucun des personnages.
HARRIS : (Rires).
HOLMES : Oui. Ce qui est intéressant dans ce que vous dites sur les enjeux, c'est que, vous savez, il y a un effort pour le faire avec le fait que c'est l'un des - beaucoup, peut-être même la majorité, des drames de prestige/drames comiques actuels commencent par, voici une scène , puis vous flashez. Et c'est exactement ce qui se passe dans cette émission. La première chose que vous voyez est un corps chargé dans l'avion alors que le personnage de Jake Lacy part. Et vous n'avez aucune idée de qui sera le corps dans l'avion parmi toutes les personnes impliquées dans cette histoire.
Alors ils essaient de mettre en place ces enjeux. Je suis d'accord. Je ne pensais pas que cette façon particulière de mettre les enjeux dans la série était si efficace. Parce que, je veux dire, c'est dans le sens où je n'arrêtais pas de changer d'avis sur qui je pensais que le corps allait devenir.
HARRIS : Pareil. Même.
HOLMES : Et cela, vous savez, est d'une certaine manière divertissant. Je vais vous dire pourquoi j'ai vraiment admiré ce spectacle. Et c'est-à-dire que je me suis senti incroyablement inculpé par cela.
(RIRE)
HARRIS : Attends, fais-tu secrètement partie du 1%, Linda ?
DEMBY : Dis-en plus.
HARRIS : (Rires).
DEMBY : Je sais. Maintenant, je suis vraiment curieux maintenant.
HOLMES : Voici pourquoi je me suis senti inculpé par cela. J'avais l'impression que c'était une émission sur la complicité. Et j'avais l'impression que c'était une émission sur la différence entre - prenons, par exemple, le couple de jeunes mariés. L'histoire intérieure du couple de jeunes mariés est qu'il est un tyran monstrueux et qu'elle est une personne généralement décente qui se rend compte beaucoup trop tard que le gars qu'elle a épousé est un tyran horrible. Dans l'histoire intérieure, ils vous encouragent à ressentir pour elle - pour sa frustration - parce qu'il est un imbécile.
(EXTRAIT DE L'ÉMISSION DE TÉLÉ, "LE LOTUS BLANC")
JAKE LACY : (comme Shane Patton) Ouais, mais quoi ? Vous êtes en lune de miel. Tu vas te terrer dans la chambre d'hôtel, juste écrire des ordures jetables ?
ALEXANDRA DADDARIO : (Comme Rachel) Ce n'est pas des ordures.
LACY : (comme Shane Patton) Ouais. Amende. Mais c'est comme tant de missions qu'ils vous confient. C'est juste un piège à clics comme un taureau réveillé, à la mode et à l'esprit élevé****.
HOLMES: Il y a une apparition de sa mère, jouée par la grande Molly Shannon, qui se présente, et vous comprenez la frustration et la colère de Rachel et à quel point elle se sent comme si son mari sexiste, un connard, est si pénible à côtoyer. En même temps - et je pense sans révéler où ils vont avec cette histoire, je dirai - j'ai fini par sentir qu'il y avait une différence entre l'histoire intérieure et la façon dont ils interagissent avec le monde plus vaste en tant que personnes privilégiées dans lesquelles ça n'a vraiment pas d'importance. Parce que tant qu'elle est avec lui, elle profite du fait qu'il soit un tyran. Elle reste dans la plus belle chambre. Elle reçoit le traitement qu'il inspire en étant une brute.
HARRIS : Exact.
HOLMES : Et j'ai ressenti la même chose pour le personnage de Tanya, le personnage de Jennifer Coolidge. Vous êtes encouragé dans l'histoire intérieure - il y a toute une histoire sur son deuil pour sa mère. Elle va disperser ses cendres. Il y a une histoire sur sa vie en ce qui concerne les relations avec les hommes. Mais peu importe comment elle interagit avec le monde en tant que personne privilégiée.
Et c'est pourquoi je pense que j'ai pu comprendre pourquoi c'était tellement centré sur ces gens, c'est que le fait de se concentrer sur eux donne tout cet espace pour construire leur humanité dans ces histoires intérieures. Et ils vous font réaliser, n'est-ce pas, mais ils ont toujours le même effet sur le monde qui les entoure à moins qu'ils ne fassent activement quelque chose pour ne pas le faire.
Et c'est la différence entre, pour moi, ce spectacle et "Succession". Ces gens sont tout simplement horribles, non ? Vous obtenez très peu de ces histoires intérieures qui sont comme, oh, cette personne est très sympathique dans cette histoire intérieure, à quelques exceptions près.
HARRIS : Oui.
WELDON: Eh bien, vous voulez parler de relatable. Peut-on parler des adolescentes...
HARRIS : Oui, s'il vous plaît.
WELDON : ...Pendant une seconde ? J'ai passé beaucoup de temps à essayer d'avoir une idée de la fonction qu'ils remplissaient, comme ce qu'ils faisaient dans l'histoire. Sont-ils le chœur grec? Et puis j'ai réalisé, non, non, ce sont les sorcières de "Macbeth".
(RIRE)
WELDON : Ce sont des monstres. Mais ce sont aussi des diseurs de vérité. Et dans quelle mesure de ce spectacle les personnages savent-ils qu'ils sont activement évalués par ces deux-là et qu'ils manquent à l'appel ? C'est quelque chose auquel je me suis lié. Quiconque a marché dans la rue et a vu un groupe d'adolescents...
(RIRE)
WELDON : ... Connaît cette peur.
HARRIS : Oui. J'apprécie également que le personnage de Paula - et Paula est une version intéressante de l'étage en bas parce qu'elle est avec cette famille blanche comme une sorte de plus-un. Et elle ne pourrait pas aller dans ce complexe sans eux. Et donc ce genre de poids sur elle. Mais en même temps, elle est aussi un peu insupportable dans certaines scènes, comme...
DEMBY : Oui.
HARRIS : ... De la façon dont la plupart des étudiants en deuxième année d'université, ou autre, peuvent être. Comme, je suis sûr que j'étais dans cette veine.
WELDON : Nous l'étions tous.
HARRIS : J'ai aussi beaucoup apprécié cette dynamique. Je pense que Tanya et Belinda étaient mon genre de dynamique préféré. Mais Paula et Olivia, je pense, ont une autre dynamique vraiment intéressante. Cela m'a fait beaucoup penser à "Zola" et à la façon dont ce film, dont nous avons discuté dans un autre épisode, parlait de cette étrange dynamique entre amis/connaissances blancs et noirs.
Évidemment, la dynamique est un peu différente ici parce que ce sont, vous savez, ils se connaissent depuis un moment. Ce sont en quelque sorte les meilleurs amis. Mais il y a plusieurs moments dans cette émission où il est très clair que même Olivia, en tant que « réveillée », citez, non guillemets, car elle pense qu'elle est, aussi progressive qu'elle le pense, elle est clairement fondamentalement sa mère, jouée par Connie Britton. Elle est juste une version plus jeune mais pense qu'elle est, vous savez, la plus éclairée. Et ça, pour moi, est encore plus effrayant (rires) que le type Connie Britton.
HOLMES : Exact. Et sa mère et son père la regardent tout le temps, comme, ugh, pourquoi est-elle comme ça ? Mais c'est comme...
(RIRE)
HOLMES : ... Vous êtes responsable d'elle.
WELDON : Je l'ai appris en te regardant.
DEMBY : J'ai appris en vous regardant - exactement.
(RIRE)
HARRIS : Puis-je simplement jouer un clip qui résume en quelque sorte ce qui s'est distillé dans cette conversation entre Olivia et son père ?
(EXTRAIT DE L'ÉMISSION DE TÉLÉ, "LE LOTUS BLANC")
SYDNEY SWEENEY : (Comme Olivia Mossbacher) On dirait que tous les hétéros blancs vont très bien. Ils prospèrent toujours.
STEVE ZAHN : (Comme Mark Mossbacher) Je veux dire, pendant des années, j'étais le gentil, tu sais ? J'étais celui qui était dans la pièce en disant, comme, hé, ce n'est pas cool pour tous les chauvins et fanatiques. Et maintenant, je suis le méchant. Ou du moins je ne devrais rien dire à cause de mes traits hérités.
HOLMES : Ouais - je...
(RIRE)
WELDON: Donc sur le nez - c'est tellement sur le nez.
HARRIS : Donc sur le nez.
DEMBY : Ouais. C'était le truc.
HARRIS : Et je pense que cela faisait partie de mon problème, c'était juste comme si c'était comme si vous aviez copié et collé à partir de Twitter.
DEMBY : Oui. Absolument.
HARRIS : (Rires) C'est juste comme, ah...
DEMBY : C'était comme, oh, non. Tumblr écrit un scénario.
(RIRE)
DEMBY : Tu vois ce que je veux dire ?
HOLMES : Mais, comme, ce n'est pas si loin de...
WELDON : Non, bien sûr.
HOLMES : Genre, c'est joli...
HARRIS : Oui.
HOLMES : ... Proche de ce que les gens disent réellement.
WELDON : Ouais. Et c'est extrêmement...
HARRIS : Oui.
WELDON : ... Bien prononcé, comme, le déprimé dans la voix de la fille. C'est juste, pouah.
(RIRE)
HOLMES : Eh bien, encore une fois, Olivia dans sa propre famille par rapport à l'impact d'Olivia sur les autres.
WELDON : Oui.
HOLMES: Et je pense que Paula aussi - ce n'est perdu pour personne, je pense, qui regarde l'émission que Paula est la seule de ces invités qui est une personne de couleur. Et elle est la seule personne qui exprime vraiment de l'intérêt ou de la sympathie pour les membres du personnel. Et ce sont vraiment des gens qu'on ne voit pas beaucoup...
HARRIS : Oui.
HOLMES : ... Les membres du personnel qui sont originaires d'Hawaï, qui, entre autres choses, voient des éléments de la culture hawaïenne en quelque sorte transformés en divertissement pour les touristes. Elle est vraiment la seule personne qui se soucie de ça. Et donc dans ses conversations avec Olivia et avec la famille, elle est la personne qui en a une certaine conscience. Mais alors en quelque sorte, où vas-tu avec ça quand tu es aussi avec cette famille ? Vous en profitez en vous emmenant avec eux. Mais vous êtes très mal à l'aise avec la façon dont ils vous traitent parfois, parfois d'autres personnes. Je ne sais pas.
DEMBY : Ce que vous faites, c'est, par exemple, enrôler l'un des bruns avec qui vous avez l'impression d'être en alliance avec, par exemple...
HARRIS : Oui.
DEMBY : Tu sais, je veux dire ? Genre, c'était...
HOLMES : Ouais, ouais, ouais.
DEMBY : ... L'une des choses que j'ai trouvées vraiment intéressantes à propos de la série, c'est que...
WELDON : Ouais.
DEMBY : ... Genre, elle était, vous savez, un peu moralisatrice - pas du genre moralisateur. Elle était vraiment moralisatrice.
HARRIS : Oh, ouais (rires).
DEMBY : Et en gros, elle convainc ce gamin natif d'Hawaï avec qui elle a une aventure cet été de faire quelque chose qui aurait des conséquences énormes pour lui mais pas nécessairement pour elle. Donc, à votre point, Linda, comme le genre de logique intérieure qu'ils utilisent par rapport à la façon dont ils interagissent avec le monde, comme, même si elle n'est pas eux, elle est clairement assez proche d'eux pour fonctionner. ..
HOLMES : Exact.
DEMBY : ... Vous savez, par exemple, certaines de ces mêmes principes physiques s'appliquent toujours à elle.
HOLMES : Exactement. C'est ce que j'admire à ce sujet, c'est exactement ce que vous mettez le doigt sur le fait que la dynamique de proximité, comme vous le dites - et c'est peut-être pourquoi je me sentais ainsi, vous savez, comme je l'ai dit, mis en cause par cela, c'est que même si vous essayez vraiment de vous considérer comme une bonne personne dans les interactions en tête-à-tête, votre proximité est une responsabilité que vous avez. Et je pense que c'est l'une des choses dont parle la série. Et encore une fois, il est possible que je lui attribue le mérite de choses qu'il n'essaie pas consciemment de faire. Mais pour moi, c'est vraiment ce dont il s'agit pour des gens comme Rachel, la femme. Et, mon garçon, laissez-moi vous dire, à la fois Sydney Sweeney, qui joue Olivia, et Jake Lacy, qui a la réputation de jouer...
DEMBY : Des gars sympas.
HOLMES : ... Des hommes extraordinairement gentils.
WELDON : Par la fenêtre.
HOLMES : Ils sont tous les deux si effrayants dans ce spectacle (rires).
HARRIS : Voyez ; les gens n'arrêtent pas de dire ça à propos de Jake Lacy. Mais j'ai l'impression d'avoir toujours ressenti...
DEMBY : (Rires).
HARRIS : ... Qu'il avait cette capacité.
HOLMES : Oui.
HARRIS : Genre, il a juste le genre de visage où je suis comme...
WELDON: Il a le visage.
DEMBY : Ouais, c'est vrai
HARRIS : ... Vous semblez pouvoir être facilement le méchant. Mais - (rires).
HOLMES : Oui.
DEMBY : Donc je n'avais jamais vu ce chat auparavant, jamais. Et je l'ai cherché sur Google, qui est ce super méchant ?
WELDON : (Rires).
DEMBY: Genre, il est, genre - et puis, bien sûr, c'était, genre, tout ça, genre, 10 fois quand Jake Lacy était le plus gentil des gars. Et j'étais genre, mot, genre, ce gamin ? Comme, il était clairement - comme, comme, il était, comme, la quintessence du méchant garçon de fraternité, comme, privilégié.
WELDON : Ouais. Ouais.
HOLMES : Dieu, il est si mauvais.
DEMBY : Comme, il était juste - c'était comme, il est comme malveillant de cette façon.
HOLMES: Et je veux aussi crier - je pense que nous n'avons pas beaucoup parlé de Murray Bartlett, qui joue Armond, qui était sur "Looking".
DEMBY : Oh, ouais.
HARRIS : Il est génial.
HOLMES : Et il est si bon dans ce domaine.
(EXTRAIT DE L'ÉMISSION DE TÉLÉ, "LE LOTUS BLANC")
MURRAY BARTLETT : (Comme Armond) Vous voyez, dans des situations comme celle-là, restez toujours positif. Rappelez à ces personnes toutes les choses fabuleuses qu'elles possèdent déjà, chambre unique, vue occidentale. Vous devez traiter ces personnes comme des enfants sensibles. Ils disent toujours que c'est une question d'argent, mais ce n'est pas le cas. Il ne s'agit même pas de la pièce. Ils ont juste besoin de se sentir vus.
HOLMES: J'admire beaucoup sa performance dans ce domaine.
WELDON : Très bien. Et il est impliqué dans une scène, une scène de sexe très explicite, entre deux hommes impliquant un acte que je n'aurais jamais pensé voir sur HBO.
(RIRE)
WELDON: Je veux dire, je pense que les conseillers d'intimité ont gagné leur vie ce jour-là parce que, wow, j'ai été surpris par cela.
(RIRE)
WELDON : Pensez-vous que - je - mon mari n'est pas d'accord. Mais je pense que tous ces plans interstitiels de la station balnéaire, de l'eau, des arbres, combinés à cette musique - à chaque fois, il ne s'agissait pas, regardez comme c'est beau. C'était - il se passe quelque chose de sinistre ici. Il y avait un sentiment d'appréhension à chaque fois que nous prenions une photo de la nature. Avez-vous ressenti ça les gars?
HOLMES : Le score est, le score est.
WELDON : Ouais.
HARRIS : Oh, ouais. Ouais, la partition est juste, comme, ce tambour bat ce genre de livres sur vous et vous fait - cela ne fait qu'ajouter à l'inconfort (rires) que vous ressentez en regardant cette émission. C'est - j'ai l'impression que c'est un spectacle très marginal.
(EXTRAIT DE MUSIQUE)
HARRIS : En fait, j'ai bien aimé ça. Genre, ça m'a propulsé. Même quand je n'allais pas forcément jusqu'au bout, j'aimais en quelque sorte ces coups incessants...
HOLMES : Oui.
HARRIS : ... En arrière-plan.
DEMBY : Je ne me souviens pas si c'est quelque chose que - Linda, que tu as dit à propos de "Succession". Mais l'une des choses à propos de cette série, c'est que, vous savez, ils ont tout au monde, n'est-ce pas ? Mais, comme, chaque plaisir sensuel semble être tellement irradié par leur méchanceté.
HOLMES : Exact.
DEMBY : Comme, ils ont de beaux vêtements, mais il ne semble pas qu'ils aiment les porter. Le sexe ne semble pas si satisfaisant.
HOLMES : Oui.
DEMBY : Comme, c'était la même chose. Comme, ils sont dans cet endroit parfait. Et quand vous le regardez, à aucun moment vous ne vous sentez, oh, j'adorerais être là. Tu sais ce que je veux dire? Genre, quelque chose à ce sujet...
HOLMES : Oui.
DEMBY : ... Je me sentais tellement corrompu. Tu sais ce que je veux dire?
HOLMES: Et la seule personne que je pense que vous voyez vraiment apprécier d'être là-bas est le fils, le fils Mossbacher, qui apprend en quelque sorte à profiter de l'eau. Et il y a une histoire là-bas. Mais encore une fois, il entre dans cette histoire comme, vous savez, un enfant incroyablement privilégié. Et donc, encore une fois, je pense qu'il y a une histoire intérieure dans laquelle vous vous sentez vraiment pour lui. Mais en même temps, comme, comment va-t-il être dans 10 ans ?
DEMBY : D'accord. Ouais. Ouais (rires).
HOLMES : Et à quoi ressemblera son interaction avec le monde ?
DEMBY : Oh, je le regardais comme si ça allait être absolument dans sa candidature au Peace Corps. Genre, tu vois ce que je veux dire ?
HARRIS : (Rires).
DEMBY : Ou son application Teach For America va ressembler à des photos de moi en train de traîner avec des indigènes hawaïens. Genre, tu vois ce que je veux dire ? Comme...
(RIRE)
HOLMES : Et je dirai simplement que, comme Gene le sait, j'ai postulé à Teach For America.
DEMBY : Oh, désolé.
HOLMES : Alors vous voulez savoir pourquoi je me suis senti inculpé par ça ?
(RIRE)
HOLMES: J'étais inculpé par cela.
DEMBY : J'ai complètement oublié ça, Linda, ma mauvaise.
HOLMES : Non, non, non, c'est - vous faites valoir un bon point.
(RIRE)
HOLMES : Vous avez raison.
(EXTRAIT DE MUSIQUE)
HOLMES: Il est sûr de dire que nous avons eu beaucoup de réflexions sur ce spectacle. Vous pouvez le trouver sur le streaming HBO, partout où vous obtenez vos trucs HBO. Nous voulons savoir ce que vous pensez. Retrouvez-nous sur facebook.com/pchh et sur Twitter à @PCHH. Cela nous amène à la fin de notre émission. Merci à vous tous d'être là. J'ai adoré cette conversation.
WELDON : Merci.
HARRIS : Merci.
DEMBY : Je vous remercie tous. C'était amusant. Merci.
HOLMES : Et, bien sûr, merci d'avoir écouté POP CULTURE HAPPY HOUR de NPR. Si vous en avez une seconde, abonnez-vous à notre newsletter. C'est fini sur npr.org/popculturenewsletter. Et nous nous reverrons tous demain.
(EXTRAIT DE MUSIQUE)
Les transcriptions NPR sont créées dans un délai d'urgence par
Verb8tm, Inc.
, un entrepreneur NPR, et produit à l'aide d'un processus de transcription exclusif développé avec NPR. Ce texte peut ne pas être dans sa forme définitive et peut être mis à jour ou révisé à l'avenir. La précision et la disponibilité peuvent varier. L'enregistrement faisant autorité de la programmation de NPR est l'enregistrement audio.
